Pouvez-vous nous parler de vos écrits, des travaux que vous avez entrepris lors de votre séjour ?

Alors, je suis venue en résidence pour avancer sur un roman, qui sera donc mon quatrième roman. C’est un projet qui était déjà relativement avancé. Ce qui est sûr, c’est que ce n’est pas du tout un début, c’est soit un milieu soit une fin d’écriture, et cela l’avenir nous le dira.
Le texte en question relate, pour le dire rapidement, l’histoire d’un réseau de prostitution de rue, de filles qui viennent de l’Est et qui travaillent à l’Ouest.

Peut-on parler de la figure du double dans vos travaux ? Double nationalité, imposture, partage du corps avec un personnage de fiction…

Oui, je pense qu’il est assez clair que la figure du double traverse mon travail, ou même la figure du multiple. Mon premier roman relate l’histoire d’une fille qui a un personnage de fiction dans la tête et qu’elle décide d’assassiner, dans le deuxième roman, c’est plus au niveau de la structure narrative qu’il y a une sorte de dualité, puisqu’on a à la fois le vécu d’un personnage et son procès qui se déroule plus tard, mais en même temps à l’intérieur du procès, on a une multitude de points de vue. Enfin Double nationalité raconte l’histoire d’une fille amnésique qui est en quête de son identité nationale entre deux pays, un pays d’Europe de l’Ouest et un pays d’Europe de l’Est, c’est assez clair. Il est difficile de savoir pourquoi cela me travaille autant, très certainement mon parcours personnel joue un rôle là-dedans, au sens où sur un plan culturel ou identitaire j’ai grandi entre deux pays, c’est indéniable.
Mais, d’une manière plus générale, je pense que dans ma manière d’écrire, il y a une sorte de volonté un peu folle et vaine d’exhaustivité, ce qui implique d’explorer plusieurs points de vue, c’est-à-dire je définis un territoire et je tente ensuite d’en rendre compte de différentes manières, j’ai l’impression que la vérité est une somme de points de vue et non un point de vue unique.

Par rapport au projet que j’ai mené ici, c’est moins flagrant sur le plan thématique, je n’ai pas de personnage qui serait double, ou scindé en deux, ou bien schizophrène, donc c’est moins frontal. Mais à la fois dans l’histoire telle qu’elle est construite actuellement, il y a le réseau et une enquête policière dessus, donc on a deux niveaux d’approche et c’est un roman qu’on peut appeler un roman choral puisqu’on a plusieurs personnages, sur un thème comme celui-là, pour le dire très vite, la prostitution de rue, pour moi, il était extrêmement important d’apporter plusieurs points de vue, pour ne pas être dans quelque chose qui aurait vocation à poser une vérité générale sur un phénomène très complexe et sensible dans les débats, c’est pour cela qu’il était important d’avoir plusieurs figures de prostituées différentes, pour qu’on ait une vision plus fine ou plus nuancée des choses.

Vous écrivez le soir, la nuit… Ce décalage horaire fait-il partie de votre processus d’écriture ?

Je pense que c’est un élément important, ça fait partie de la manière dont j’organise ma vie en général, et l’écriture ayant une place très importante, les deux sont très connectées. Je pense que le soir et la nuit me protègent contre la vie sociale, je me suis décalée. Il faut avoir une vision un peu globale, écrire le soir et la nuit, se coucher très tard, ce n’est pas juste travailler la nuit, c’est-à-dire aussi se lever très tard. J’ai le bénéfice d’avoir le calme de la nuit et de rater de nombreux moments de la vie sociale, puisque le matin n’existe pas. Donc en fin de compte, je suis connectée au monde seulement l’après-midi ou en début de soirée, cela réduit le moment où je suis en activité, où le reste du monde est en activité. Au point de vue de l’écriture, j’ai extrêmement besoin de cette sensation, que l’on peut, peut être récréer de manière artificielle, c’est-à-dire que si je me coupe de tout volontairement peut être que je n’aurai pas du tout la nécessité d’écrire le soir ou la nuit. Même dans un lieu comme celui-ci, qui est un petit peu plus calme que le reste du monde. Malgré tout, j’ai cette sensation, je sens l’activité sociale la journée, j’ai vraiment besoin du soir ou de la nuit, ça me donne une grande sensation de liberté et de reconnexion avec moi-même. J’ai l’impression que je suis moi à ces moments-là, et le reste du temps, c’est un peu une comédie sociale ou je joue mon rôle, et après je me retrouve vraiment avec moi-même et c’est très nécessaire pour écrire.

Aviez-vous un endroit fétiche pour écrire ?

Pas vraiment. De manière très classique, j’écris à mon bureau, lorsque je suis chez moi, au bureau qui se trouve dans mon appartement. Ici j’ai investi le lieu, qui est donc le bureau qui est proposé avec l’appartement, j’y suis extrêmement bien. C’est un beau bureau très grand face à la Loire, la table est immense et ça c’est super car j’ai tendance à m’étaler, à avoir plein de papiers autour de moi. D’ailleurs j’ai pris des photos du lieu non investi, et ensuite j’avais pris des photos de mon bureau le lendemain et quelques jours plus tard, on voit l’évolution des papiers qui se promènent. Malheureusement j’ai arrêté, alors que ça aurait été très marrant d’avoir tous les lundi matin une photo du bureau. Hélas je n’ai pas eu la présence d’esprit de continuer. Là, je parle de l’écriture réelle, c’est-à-dire quand je suis physiquement en train d’écrire, après, j’écris dans ma tête assez souvent au quotidien.

Votre résidence a-t-elle changé votre façon d’écrire ou de lire ?

Pas vraiment, mais je pense que c’est plutôt une bonne chose, ça fait déjà une dizaine d’années que j’écris, j’ai déjà mes procédures qui sont en place, donc c’est une bonne chose que j’ai pu les reconstituer ici, ça veut dire que je me suis sentie bien. Je ne suis pas contre modifier un certain nombre de choses, mais comme j’ai déjà mes petites habitudes, j’ai plutôt importé ma manière de faire plutôt que de la modifier. La seule différence qui peut-être est importante, mais qui n’est pas dans la manière d’écrire, c’est d’avoir beaucoup de temps et un environnement très calme, ça fait que je me suis autorisée à explorer des pistes dont je savais que ce n’était pas les bonnes mais dont l’exploration m’a été utile dans l’écriture, c’était une sorte de luxe. Je savais que ça n’allait pas marcher comme ça, tel point de vue, tel personnage, ou telle manière de structurer le roman, mais bon je me donnais trois jours pour faire semblant d’y croire. Et cette exploration, même si je sais qu’à l’arrivée c’est une impasse, en cours de route j’écris quand même des choses qui me font mieux découvrir et élaborer ma propre pensée et qui ensuite seront utiles dans le cadre du vrai texte final.
Ça peut être vraiment des choses complétement délirantes, du type : et si en fait il y avait un androïde doté d’une intelligence artificielle envoyé par la police au sein d’un réseau de prostitution, et on écrit du point de vue de cette intelligence comment elle vit le fait de se prostituer. Je savais très bien que je n’allais pas écrire un livre de science-fiction, mais en le faisant ça me fait écrire des choses qui sont intéressantes, et que je vais récupérer en extrayant une ou deux phrases ou des pensées sans évidemment la situation du robot androïde.